我们大约谈了30分钟左右，阿德里安的脸上自始自终带着笑容，不疾不徐的讲着话，让你不知不觉就被吸引了。整个专访当中我很少插话，一直都是他在讲述，很健谈，而且很容易让人成为他的听众。
‘直到现在，有时候我依然会惊讶自己当初会拿起导筒，成为一个导演一个电影制作人’他这样说着时候脸上的感慨很明显。虽然如此，我还是能听出他语气中的自信，就像上面说的那样，即便是他第一次尝试做导演，他依然相信自己能做好。
阿德里安并没有回避自己年少轻狂时的放荡，他坦言，那时和所有年轻人一样整夜的泡吧、玩闹，从没为自己的将来考虑过，即便是父母去世的重大打击，也只是让他更加沉溺在酒精当中无法自拔。
所幸他终于还是重新站了起来，按他的话说就是那天突然的就醒悟了，毫无征兆的，然后开始规划未来并一头扎了进去，再然后，就有了我们今天看到的让人惊奇的阿德里安。
‘我无法形容那种感觉，各种各样的想法不断的往外冒着，我不得不努力的将它们实现，就好像积累到了一个程度，必须要爆发出来。我不清楚为什么会有这样的积累，也许是因为我之前那些无规律的生活？但是，不可否认，将这些想法实现之后让人非常的愉悦。’阿德里安如此解释他的‘疯狂’的行为，说到这个话题的时候他显得很激动，语气也更加快速，他在电影上似乎有着说不完的想法，灵感随时都会并发出来。
我无法对他做出评价，他和我所接触过的所有导演都不一样，充满活力和自信的同时又谦逊有礼，让人琢磨不透又乐于倾听他的讲述，非常具有魅力。我知道这篇文章不足以全面的描绘这位最年轻的奥斯卡最佳导演提名的导演，但这都是我最真实的想法。”
哈吉斯·派恩特的专访在《华盛顿邮报》上刊登出来之后，顿时又掀起了一阵热潮，公众对阿德里安的兴趣愈加的高了。威尼斯电影节的最佳新人奖，柏林电影节的评委会大奖，奥斯卡最佳导演的提名，以及这三部电影的高额票房，还有他的那些荒唐往事，层层叠叠的加起来仿佛为阿德里安的脑袋上放上了一圈圈耀眼的光环。
“整个好莱坞仿佛都在围绕着这个回头浪子打转。”某些媒体不无嫉妒的这么说道。
即便是对阿德里安有所了解的各大电影公司的高层，依然难免为这股风潮感到吃惊。
“就好像找到了一个新偶像似的，不同的是这次的偶像是位年轻的导演，而不是那些大银幕上的明星。”迪斯尼的艾瑞克·卡希尔如此说道。
“他肯定故意的，至少在我看来，他做的每件事都是有目的的。”筹备着《侏罗纪公园》即将准备开拍的斯皮尔伯格，在和朋友谈起阿德里安的时候曾不客气的如此说道。
好吧，斯皮尔伯格说中了，这的确是阿德里安故意表现出来的。正如拉弗恩所说的那样，补救不了那就换个方向思考，虽然他想说的是干脆大肆宣传一番，先让自己在公众心中打下基础，然后等到明年再上一层楼——如果阿德里安的三部电影确实都能质量保证的话。
而且如果利用得当的话，说不定还可以在64届奥斯卡上捧回一座奖杯。最佳电影、最佳导演以及最佳男主角和最佳男配角这几个重要奖项都不用想了，但最佳改编剧本、最佳配乐、最佳剪辑、最佳摄影都可以争取一下。
不过，阿德里安想得显然要比他更为深远，这次突发事件反而让他有了个更妙的主意，拉弗恩在初次听了之后也认为是可行的，而且效果不错。
除此之外，他还有个奇怪的要求：不能让《肖申克的救赎》拿到任何一个奖项！
“因为我要打造一部经典的完美的作品。”在拉弗恩问他为什么的时候，阿德里安如此说道。虽然拉弗恩依然不明白，但他没有继续解释下去。
在阿德里安的记忆中，《肖申克的救赎》之所以会在影史上留下重重一笔，之所以会被誉为最完美的电影，除了本身的质量外，“无冕之王”这个称号也是重要因素之一。
如果不是因为撞上《阿甘正传》而颗粒无收的话，《肖申克的救赎》不会获得那么多的同情分，而正是这些同情分，为《肖申克的救赎》增添了一枚颇重的砝码——大部分人都对那些经过激烈战斗而失败的人具有怜悯之情，每每做出比较的时候总会在心中不知不觉的偏向那个勇敢的失败者——从而在影史上赢得了高位。
现在，《肖申克的救赎》因为阿德里安提前了2年出现，可偏偏又撞上了《沉默的羔羊》，几个最具分量的奖项显然是拿不到了，那不如干脆的全部放弃，然后将这部电影像记忆中那样推上“无冕之王”的宝座，而且，这对阿德里安调整后的新计划也非常具有帮助。
好了，还是先把这件事放下吧，不管怎么说，奥斯卡都还要等到3月底去了，还是把主要精力用到《低俗小说》的拍摄上来。
因为公众对他的持续高度关注，阿德里安也变得越来越忙，不仅要忙拍摄还要忙着防止那些记者偷拍剧情等等——还好大多数镜头都在室内。
虽然有些辛苦，他却并没有放在心上，既然决定了要将积累的部分声望释放出来，那么自然要承担相应的压力才行。所幸，有坏事也有好事，比如，大约是被阿德里安刺激到了，威利斯突然来了状态，提前了三天完成拍摄；又比如不少人通过电话向他表示祝贺，克劳德、教父以及以前的一些朋友，更让他意外的是凯特眼巴巴的从学院里跑来探班，于是当天晚上阿德里安特意在酒店里好好的慰劳了她一番
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